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原标题《王澍：行动的批判者》/本文有删节
一位享有国际声誉的、被行业“诺奖”加持的另类建筑师、文人、知识分子，在浙江农村进行着一场“救亡图存”的持久游击战
他是中国当代建筑文化的一面旗帜，是“每一个曾经充满理想主义的年轻的你的加强版和成熟版”
图/南方人物周刊记者大食
11月深秋，洞桥镇到处是金*色的银杏，一阵风雨过来，地上也染了一片金色。
隔着一条清澈、轻缓的小溪，文村的老村沿着山脉从东到西一字排开，远处是黛青的山色和丝丝缕缕的云雾。
“如果你眼睛足够好，会看得出这是一幅画。”在中国美院南山校区的一个咖啡馆里，王澍回忆起自己看到文村那一刻的心动。“对我来说，这个破破烂烂的村子就是一幅画。”
自年起的三年里，王澍和他的“业余建筑工作室”把大部分精力都投入到这个浙江西部小山村的保护和改造的项目上。
“我们是想做一个样板，看看怎么样能够真正有效地来推动乡村建设，而且能够有示范性。”
一
谈判来的“抢救”项目 “山居”还在么？
这是王澍答应从杭州市富阳区*府接下“富春山馆”设计案时，谈条件要来的。
年，在北京人民大会堂拿到普利兹克奖的王澍刚回到酒店，就在电梯口被一直蹲守着的富阳区干部“截”住了。
当时的富阳市*府（年由“市”改为“区”）筹划在新老城区的交界地点、一块背靠鹿山面朝富春江的“宝地”上建立一座博物馆。他们想找到一个能从*公望的《富春山居图》中找到灵感的建筑方案，把目标锁定在这位刚获得大奖、又精通山水画的建筑师身上。
答应接下案子前，王澍提出先实地调研。他随后发动中国美院建筑艺术学院的研究生调研全富阳个村子。在此之前，他带领国美的师生在浙江省已经做过近十年的传统民居调查。
当学生们把个村子全部跑了一遍后，得出的结论是富阳地区还有“山居”的村子不到20个。
“也就是说传统建筑在这个地区已近乎消亡，这基本上代表了中国乡村变迁的现状。”王澍回忆说，“脱离了这个现实背景来谈《富春山居图》，来做一些美学讨论，我觉得就显得特别的可笑。”
他于是和当时的富阳领导提出，希望由他选一个濒危的村子来做抢救性保护，探讨一下可能的发展。“我当时很累。不让我做这个事情，我说我没有兴趣做（富春山馆）。”
一直以来，王澍就对乡村建设有着兴趣，对年代梁漱溟先生身体力行地投身乡村建设心怀敬意。
“身处今天中国城市建设的狂潮之中，有历史感的人都不会无动于衷。而作为其根基的乡村，要么已成为废墟，要么正在荒芜。当年梁漱溟先生在山东做八年乡村建设，是很有远见的。今天走在这条路上的知识分子显然很少。”
王澍的参与热情，也得到了浙江省委领导的支持。自年起，该省正在全省范围内做“美丽宜居乡村建设”，他们很希望这位享有国际声誉的本省建筑师能拿出一个可以推广、复制到全省乃至全国的“浙派风格”来。
年11月，我们从区*府打车，历经一个半小时到达文村。待返程时，因为叫不到车，改坐公交：先在村口搭上一辆路过的大卡车，把我们送到有公交站的附近村子，在那里坐上公交大巴到新登镇，然后改乘大巴，中间辗转三次，花费近四个小时才回到富阳市区。
“为什么要选这么一个地处偏僻、交通不便的小村子呢？”我不解地问。
“我是故意的。”他直率地回答。在余下的20个村子，他首先去掉了“历史建筑保护”目录上的村镇。经实地勘察后，又去掉那些离县城近或是在高速公路和主要交通要道上的村子。
“这种村子是不能选的，一旦选了就很容易被商业化。我们是要对传统建筑做保护，所以，一个首要的前提就是怎么样避开过快的商业化、旅游化和城市化。”
文村，一户刚办过喜事的人家图/朱丹阳
最终，他选择了位于富阳区西北山区——归洞桥镇管辖的四个自然相邻的村子，并首先挑中文村——一个看上去破破烂烂的村子。
“这个村子虽然破旧，但有它的一个优点。原来的村干部比较有意识，他们建新村时，把大部分新村都造到了老村的对面，中间隔开了很大一片农田。老村里虽然也建了很多新房子，但是整体的形态和肌理都保留着。所以，很容易做出一点东西。”
对于选址文村，从省里到区里都有不同意见。
“当时区领导班子内部是有反对声音的，因为明明有很多条件比文村更好的地方。”区*府的一位官员向记者透露。乡村改造是由*府出资的公共项目，从经济效率上说，当然更愿意把资金投入到更有开发价值的地方。
最后由时任富阳区的“一把手”拍板作了决定。
这里也存在着一场“角逐”。据这位官员透露，当时，淳安、建德、桐庐等地的*府都想把这位最炙手可热的建筑师请去做乡村改造项目。
王澍说自己是有意为之：一是“浙江省像这样的村子占绝大多数，我要选一个典型，这样对更大量的村子的保护和改造有示范性。一是如果选一个大部分是古建筑或者历史文化的名村，那个比较容易做，而且有很多专家都会做，“我要做的是别人认为做不了、很难做的，几乎已经绝望的。”
年，洞桥镇被浙江省住建厅正式列入“美丽宜居村庄建设”省级综合试点项目，试点范围包括文村、大溪村、贤德中心村和查口村，由王澍负责规划和设计。
文村是第一个启动的试点。
二
建筑师的20岁 “他是每一个曾经充满理想主义的年轻的你的加强版和成熟版”
在得知王澍获普利兹克奖后，一位在海外建筑事务所学习的青年建筑师写下了一段心潮澎湃的话——“他是每一个曾经充满理想主义的年轻的你的加强版和成熟版。”
王澍说自己是一个思想比较早熟的人。
“今天大家讨论的问题是我80年代就在思考的。正因为我提前30年已经思考过了，所以，我今天才可以作出这样的决策。”他的言谈一如传说中有傲气。
年获奖后，王澍成了媒体追逐的“明星”。他们津津乐道于他的狂，他的傲，特别是他早年的叛逆——譬如他说中国只有一个半建筑师，一个是他，还有半个是他的导师齐康。
在他的母校——东南大学，王澍一直是个传奇，有关他的故事在一代又一代的建筑系学生中流传，关于他的张扬、他的才华和种种“离经叛道”的言行。
“豪不夸张地说，他是建筑系学生的精神领袖。”同济大学城市规划系教授童明回忆说。在东南大学读本科时，他比王澍低五级。他还记得那些高年级的学长们成天在模仿王澍，读他读过的书，模仿他说话、做事的样子，“着了迷一样”。
年，执教于东京大学的日本建筑大师安藤忠雄把贝聿铭、伦佐·皮亚诺等六位当时最炙手可热的建筑大师请到东大和师生们面对面交流，畅谈他们年轻时的求学生涯和从业经历。这次“建筑师提问建筑师”的访谈内容最后结集出版为一本颇有影响力的书——《建筑师的20岁》。
二十来岁的王澍到底在思考什么？在做些什么？他是怎么找到自己认定的方向，开启自己的建筑语言探索？
通过网络，我找到了他完成于年的硕士论文《死屋手记——空间诗语结构》的影印稿。论文分上下篇。
在这篇文风晦涩的论文里，他引用的理论包括黑格尔、海德格尔、弗洛伊德、维特根斯坦、T·S·艾略特等，涉及哲学、美学、语言学、心理学和社会学等学科领域。
依我的解读，《死屋手记》是一篇主要针对西方世界现代主义建筑的、带有后现代色彩的“超前”论文。它的所指，在年代的中国还未真正存在。
它所探讨的建筑在历史文脉和动态现实之间的位置，和王澍今日主张的“批判的地域主义”一脉相承。
有趣的是，青年王澍在论文中写下这么一句话：“要使建筑创作成为一种对‘现实’文化的批判力量，就必须有建立在理性批判意识上的理论，它必须超前。”
谁也没预料到：《死屋手记》所批判的，在此后30年间的中国大地上毫无抵抗地落为了现实——在高歌猛进的城市化建设中，中国大地上矗立起千篇一律的现代建筑和“千人一面”的城市。国际大牌建筑师们应邀而来“淘金”，留下一座座和周围环境格格不入的巨型“怪物”。
坚持“自己的”，是要付出代价的——这位当时东南大学公认最有才华的学生最终没能拿到硕士学位。毕业后，王澍和妻子来到浙江美院工作，一度去了深圳。年完成深圳大剧院“艺术家沙龙”的设计后，他回到了杭州。
这一年，中国的经济建设进入一个高速发展的时期。
在遍地都是工地的90年代，有整整七年，他一直没有接过“像样”的活，靠同为建筑师的妻子陆文宇养家。在这段隐居西湖的日子里，他喝茶，练书法，研究山水画和传统园林艺术，跟工匠们学手艺，把自家使用面积五十多平的小公寓设计成一个微缩版的现代园林。
直至年，因着在同济大学读博时的同学、好友童明的邀请和推荐，他得以试手隐居复出后第一个真正意义上的大型项目——苏州大学文正图书馆设计案，这后来成为他的成名作。
“虽然说是他的第一次，但我感觉他那时已经完全准备好了。”童明回忆。
紧接着，年起，受中国美院院长许江的委托，王澍和妻子的“业余建筑师工作室”担纲了中国美院象山校区的总体规划、建筑设计和景观设计，再接着是设计宁波美术馆、宁波博物馆、上海世博会宁波藤头案例馆。
在这些作品里，王澍把自己多年在中国山水画、园林艺术和传统工匠的“营造法式”里寻找、摸索的中国本土建筑语言落为现实。渐渐地，他的作品引起了国际建筑界的
